马奈《女神游乐厅的吧台》这幅画很有意思，画家在这儿用了一个技巧来给我们形成了一个错觉。那就是马奈通过女招待背后的镜子，让我们形成了视觉上的错觉。我们所看到的一切除了女招待本身以外，都是镜中之物。
假若我们没有分清镜中物与真实人物的话，我们便会产生出一种虚幻感。一种难以置信的幻觉。每次看到这幅画，我都不能相信画中右侧的那个背影便是女招待的背影。就自己的直觉而言，我更相信那是另外的一个人。
在印象派画家中，喜欢画芭蕾舞女的德加是较为善于寻找绘画的奇异视角的，但从马奈的这幅画来看，马奈也不赖。
事实上关于这幅画，关于这位画中的女招待，当时的艺术评论家是有着多种猜测的。
酒吧女招待（也有人认为是妓女）独自站在一个拥挤的房间。她的面容显示着她已游离在游乐场之外，沉思在另一个世界里。酒吧里其他人拥挤地反映在墙上的镜子里。一名戴手套的女子正在与她的情人或客户交谈。在绘画的左上角的绿色脚是杂技团的一个空中飞人为餐厅顾客表演。
马奈把自己的名字签在了左下方的酒瓶标签上，从而也算是把自己融入到了他所绘制的画面中，把自己与那个时间的女神游乐场、那位女招待永恒地联系在了一起。
还是关于女招待，亦有人认为她是现代维纳斯，因为桌上的玫瑰代表了脆弱的爱情。
马奈作为印象派的创始画家之一，他的画通常具有挑战传统的意味，因而他作为印象派的创始者是实至名归的。
印象派的画，马奈的画总能让人流连，具有隽永的味道，但像如今火爆于国内的那些什么脱口秀大会，瞧瞧他们都说了些什么。来自贵州一个小地方（贵州不是小地方，我是指贵州的一个小地方），借用语言的歧义来产生所谓的脱口秀的引爆点，除了这种卖弄小聪明的伎俩，他们到底给我们留下了些许什么？